1963 – Симфония резни / Симфония для резни / Symphonie pour un massacre – роль Мадлен Клаве / Madeleine Clavet
Дерэй создает фильм, тон которого явно напоминает тот, который работает Жан-Пьера Мелвилля в его фильмах и который найдет свое самое чистое выражение, несколько лет спустя, в «Красном круге». Кстати, первые планы Симфонии на бойню, который представляет нам джазовый клуб, немедленно повторяет типичные изображения режиссера Дженнер-стрит, в то время как присутствие Хосе Джованни в титрах также навязывает непосредственное родство между работами двух режиссеров. Мы имеем дело с сарабандой персонажей, прекрасно понимающих их судьбу. Смерть главных героев фильма также настолько мала, что сцены убийств снимаются без малейшего акцента на Жаке Дере, который подтверждает доказательства этих событий. Для фильма в целом постановка Дерэя трезвая, она делает ставку на эффективность, а не на смелость, уделяя особое внимание механическим деталям плана, разработанного Джабеке и на реакцию своих товарищей. Набор выглядит как угрожающее снаряжение, четко объявляющее о будущем уничтожении каждого из персонажей. Эта засуха постановки, благоприятная для создания угнетающей и черной атмосферы, не является синонимом фильма, который был бы медленным или созерцательным. Наоборот, история очень ритмичная. Не в суете фильмаРауль Уолш, в котором сильные моменты следовали бы друг за другом с большой скоростью, но с естественной последовательностью событий, из-за которой человек не чувствует ни малейшего мертвого времени. Таким образом, повествование с большой плавностью движется к своему очевидному завершению, единственно возможному предназначению для персонажей, которые, подобно Мелвиллу, идут к красному кругу.
